Dupont Lajoie

Nous étions partis, oui bien partis, pour nous engouffrer dans le taillage de costard au Boisset. Autrefois (ado) apprécié, son Dupont Lajoie nous prit d'abord cette fois-ci à rebrousse-poil.

3 - l'unilatéralité condamnante de ses séquences (qui enquillent scènes choc et morceaux de bravoure)

4 - la caricature outrée marionnettisant et ses comédiens et ses spectateurs...

retournaient comme un gant ses nobles intentions et rendaient infect un film aux volontés à priori nobles (sans parler de son dernier quart, expéditif, en forme un peu facile de « tous pourris comme toujours, ces politiques et compagnie »), puisque fustigeant le racisme veule et l'hystérie collective de citoyens ivres de leurs propres (quoique dégueulasses) convictions.
D'ailleurs, tiens, nous venons de le dire.

Mais il ne faudrait pas que cette réaction épidermique (légitime) ne nous fasse jeter le (maigre) bébé avec l'eau croupie du bain.

Car paradoxalement, malgré encore:

5 - la force du trait (gros, gras, complaisant) et des performances (si Carmet appuie un rien trop, Peyrelon surminaude et Marielle, en parodie guyluxienne, prémâche l'hystérie qui sera celle, dans un emploi fort proche, de Michel Piccoli dans Le Prix du Danger, seuls Bouise, à son aise mais trop fastoche, mais surtout Tornade (lui seul à un personnage qui ne soit pas univoque) retiennent l'attention positivement),

6 - des caractères tellement too much dans l'abject ou l'innocence (les victimes sont rien moins qu'angéliques) qu'ils ne permettent à personne de se reconnaître ou s'identifier (réduisant le projet à néant, non ?, chacun regagnant tranquillement son plumard, convaincu de n'être pas comme ces fumiers de fachos)...
le film de Boisset offre quelques rares manières de cinéma assez notables.

D'éparses séquences, celles les moins dictées par la complaisance (autrement dit pas le viol !) sont ainsi envisagées sous l'angle de la proximité, du film de vacances presque (puisqu'on est après tout dans un camping) et le filmage se montre alors très immersif (A - la scène du bal) et surtout d'une immédiateté (B - le premier repas campe les personnages avec une redoutable et limpide efficience), d'un réalisme et d'un naturel stupéfiants (C – la visite du chantier). En même temps, c'est un peu le même problème que Winner et son Death Wish: tant de facilité technique au service d'une thématique douteuse, c'est toujours un peu tendancieux...

On appréciera un peu moins et pour en finir, pas dupes, la simulation de courage de la production à vouloir nous faire croire qu'elle stigmatise une frange de population populaire (ou classe moyenne) et non plus les hautes sphères affairistes et politiques (malgré le final donc: chassez la mauvaise habitude de gauchiste excité du réalisateur, elle reviendra au galop), risquant par la même de se tirer une balle dans le pied en malmenant son public (la France d'en bas y est vraiment laide).
Comme nous l'évoquions plus haut, on nage dans un tel grand guignol que ce dernier ne s'y sera jamais reconnu personnellement (7). D'ailleurs, on connaît l'adage: « moi je suis pas raciste, j'ai même un voisin tunisien qui fait un très bon couscous. Par contre mon beau-frère, lui... »