A aucun moment de La Folie des Grandeurs on imagine Bourvil en lieu et place de Montand - parce qu'il est mort d'une part et parce que, fort de cet état contrariant, Oury et Thompson ont du réécrire leur script ruyblasiste (qui n'a donc plus rien d'ohbenditedonquien).
En revanche on voit bien, au point que cela finisse par être une sensation dramatiquement envahissante, ce qu'un Belmondo aurait fait de ce rôle, de Blaze: plus dans l'âge (les 50 balais du papet restent délicats malgré l'investissement dont il fait preuve régulièrement pour faire se pâmer Karin Schubert*), plus dans le ton, l'acteur aurait été impeccable dans l'emploi... et se figurer les deux killers de box office qu'étaient Bebel et Fufu à l'affiche d'une même comédie reste une rêverie survoltée que l'histoire de la comédie française ne sera pas parvenue à nous offrir**...
Ce "détail" nonobsté, la facture hybride de la coproduction, sorte de André Hunnebelle meets Enzo Barboni, offre régulièrement le meilleur et propose un ballet de comique autant physique (Montand n'est jamais meilleur que lorsqu'il s'exprime avec son corps) que transformiste (une convention du genre), souvent plus drôle dans sa frontalité et son énergie des espaces (De Funès filmé en pied dans le désert offre une approche inédite de la silhouette de l'acteur, habituellement saisi de manière à occuper tout l'écran***) que lors de ressorts vaudevillesques plus prompts à faire marrer les gamins, qui ne vieillit ni ne s'affadit franchement (malgré la parfaite connaissance de la chose) jamais vraiment (le signe des meilleurs ?),
* la blondinette, sans doute inspirée par cette séduction mature,
se tournera ensuite vers la pornographie d'obédience cougaresque !
** Alain Poiré avait pourtant produit et Le Cerveau
et Les Mariés de l'An 2 (sorti cette même année 71)
pour pouvoir imaginer une telle alchimie...
***la comédie française, héritière du boulevard et trop au service de la vedette,
est (majoritairement) un genre de plans moyens qui n'appréhende
